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老实说，段子豪所拍摄的新戏《盗墓笔记》，绝对是一个新颖无比“盗墓”题材的故事，比之好莱坞的《夺宝奇兵》，以及未来的《木乃伊》来说，绝对不落下风。尤其中国传统的盗墓文化，更是要比上面两部戏底蕴深厚的多。
当然，这一点有好处也有坏处，好处是能够把中国传统墓葬文化发扬光大，坏处就是怕在国外上映的时候那些鬼佬看不懂。
为啥要在死者棺材中放置各种各样的随葬品，为啥要用黑驴蹄子来驱赶僵尸，还有为啥墓穴中设计了那么多古怪的图腾……
不过话又说回来，整部戏的故事充满新意，主角又是中国人，影片更是中国人拍摄，这意义已经不同了。段子豪就是要给西方人树立一个中国英雄的形象，这种新颖的盗墓故事绝对能够吸引西方人的注意。
剧本除了内容新颖奇特外，尤其在细节上，更是让人耳目一新。彼得杰克逊肯接触这部影片以后，立马就被剧本中的这些亮点所折服，因此做起戏中的特效来，更是积极主动，恨不得掏空所有心思。
作为被段子豪安插在彼得杰克逊身边的“卧底”，蓝乃才就像是一个饥渴的学徒，如饥似渴地跟着彼得学习如何运作和制作电影特效。他本来就聪慧，在这方面更是灵气十足，因此学很快。彼得是个好老师，至少把蓝乃才当成了一个好学生，时不时地赞扬他。对于每一个特效的设计要求也很严格，但无论他要求多么严苛，蓝乃才总能达到他的要求。
随着影片的拍摄，蓝乃才对特效设计的研究也逐渐显出效果。连续几天，彼得杰克逊都发现蓝乃才在特效设计中多了一些很有意思的古怪东西，却一直搞不懂是怎么一回事。
“哦，亲爱的蓝，你最近做的这些特效很古怪。是不是受到了什么启发？”彼得杰克逊似乎漫不经心地问道。
“呵呵，亲爱的彼得杰克逊先生，如果说受到启发的话，那么我可以告诉您，这几天我都在揣摩您拍摄的那部《群尸玩过界》，我觉得里面的特效制作虽然有些粗糙，却很精彩。如果把它们细致化的话。那么效果一定会更好。”蓝乃才笑呵呵地回答道。
彼得杰克逊忽然眼前一亮，似乎找到了原因。细细回想蓝乃才所做的特效表现，彼得杰克逊忽然明白为什么会觉得那么熟悉了，原来根源来自自己的电影。只不过人家把自己的样板拿去重新做了创新。
实际上特效设计就是这样。
很多设计模式是一样的，但是不同的人有不同的风格，就象不同的舞蹈有不同的韵味一样，蓝乃才在特效设计中吸取了彼得杰克逊的精华，然后加入了自己新的理解。比如说《群尸玩过界》中最后母妖变成巨人那一幕，直接被蓝乃才拿来便成了盗墓中遇到的巨鼠怪物……
这样一来，蓝乃才设计出来的特效怪兽，就更加的稀奇古怪，更加符合《盗墓笔记》这部戏的主题。
可以说，蓝乃才在短短的一个月时间内，通过向彼得杰克逊等人的学习，直接升级成为了一个优秀的特效大师，因为他懂得了什么叫做“化腐朽为神奇”。
……
回过头来。《盗墓笔记》差不多已经拍摄到了一半。
在这期间，随着特效设计的提升。目前最大的问题已经不是特效好不好了，而是演员们的演技能否符合特效的要求。
其中。段子豪，洪锦宝和梁家辉三人的戏份最吃重，作为“盗墓铁三角”，他们在整个盗墓过程中所遇到的各种怪物，和危险是最多的。因此，要求他们的演技也必须达到最好。
作为这部戏的导演兼编剧和演员，段子豪的努力和成就大家有目共睹。
无论何时，无论遇到什么危险，拍摄什么样的动作戏，他都是亲自上阵，从不用替身，而洪金宝大哥和梁家辉却做不到这一点。
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