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和元翘翘谈完话之后，顾沪城又在帝都停留了几天，再三向黄家对女儿的照顾表示感谢的同时，帮她联系好借读学校，才回魔都。
前脚送走了满心不放心，临走前一再叮咛的父亲，满怀离愁别绪的元翘翘尚未来得及去借读学校看一看，就接到剧组通知，让她去京郊北普陀影视基地报到。
进了剧组之后，她发现这是一个幕后制作班底，上至导演，下至场记，大部分是香江人的剧组；就连演员，也有不少是香江人。
元翘翘在剧中除了打戏，还有很多骑马的戏份，不同于女主角拍骑马戏用替身，或身下的马不是真的马，她的骑马戏全是实打实的真人真马。
……
场务站在地面上，手里拿着缰绳，牵着马，看着马背上的元翘翘，操着一口半生不熟的国语对她说：“靓女，不要怕，一会儿只是拍一个你骑在马上的全镜头，马速一点都不快。半镜头的时候用的就不是真马了，等拍远镜头骑马驰骋的时候，就能用替身了。”
听了他的话，元翘翘忍不住发笑，这是从哪里蹦出来的天外来客？难道这几天他就没看到她拍骑马戏时，不管是近景，还是远景；不管是全镜头，还是半镜头；……全都是她骑着真马亲身上阵的吗？而且不仅她自己的骑马戏真身上阵，偶尔她还要给不会骑马的女主角拍骑马戏时做替身。
其实剧组不是没给女主角预备替身，那为什么还会让元翘翘这个女二来给女主做替身？这个答案从吴荆这个剧中绝对第一主演，不仅也承担了女主角的部分替身工作，并在拍戏之余，将剧组的各种杂务全都干遍就能看出一二。
内地影视圈的艺人，和港台艺人比起来，曾经在超过二十年的时间里，在相当程度上遭受着不公平的待遇。
八十年代，内地首次和香江合拍了两部大型历史影片《火烧圆明园》和《垂帘听政》。女主角是在内地早就名声大噪，家喻户晓的刘筱庆，男主角则是刚被发掘的香江新人梁傢晖。
在剧组，刘筱庆吃的是馒头咸菜；而梁傢晖有鱼有肉，有吃不完的饭票，甚至可以随手撕烂扔到马桶去；后来刘筱庆在重头戏时闹着罢演，才赢得了和男主角一样的饭菜待遇。
因为电影《少林寺》名扬海内外的李联杰在拍香江电影《南北少林》时，片酬是一个月九十块钱；而当时剧组的一名香江武师，一个月都能拿到十五万港币的酬劳。对此，李联杰表示不满，最后争取到的结果是，在演完自己的戏之后，可以去演死尸，演一次死尸可以再拿五十块。
到了现在，内地演员的待遇和刘李两位前辈的遭遇比，强得也有限。比如这部戏中的内地出身的男主角吴荆，这部《太极宗师》还是制作方专门为他量身定做的，可他依然要给女主角做替身，并且在下戏之后，被指使着和场务一起干各种杂务。
虽然廿多年后，吴荆觉得被指使着干遍剧组所有杂务的经历对他成为一个成功的导演帮助多多，但此刻没长“后眼”的他，愿意做这些多余的工作吗？答案显然是否定的。
和吴荆类似遭遇的内地演员比比皆是，但又有几位因此成为一名成功的导演的？除了吴荆之外，再没有他人。可见，干遍剧组杂务并不是演员往导演身份转变的必然条件。
连制作单位要捧的吴荆这个男主角都只能忍气吞声，元翘翘无法和他比，自然也只能选择忍了。她伸手拍了拍身下，因为长时间站着不动，而有些不耐，马蹄交替移动，低声嘶叫着的骏马的马头，没和场务说她并不害怕，也没解释她不会用替身，只是笑着向他道了声谢。
场务也是见识老的，没能从她脸上看出慌张的神色来，恍然大悟道：“听说你家是北疆的，那是大草原，你当然会骑马，难怪你一点都不慌。”
元翘翘心中暗道：和我家是不是北疆的无关，更何况，我家也不是北疆的，我只是在那边呆过而已。这事，她和剧组里的人说得很清楚，但没想到最后传来传去，竟然将她家由魔都安到了北疆，不知道该说是这人在传话时，是只愿意听自己想听的呢，还是该说“三人成虎”呢？
再说，她的骑马技能和北疆没半点关系，是前世念国际学校时学的；后来，她曾凭这个本事在剧组做替身，技能不仅没荒废，而且骑术还大涨；而且就算她来自北疆，也不是所有的北疆人都会骑马。
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